【第三日】第二届“珍贵历史音乐档案（音视频与纸质）处理与保存”专业人才培训班
2019年8月14日是培训的第三天，虽然稍显人困马乏，但学员们的学习劲头依然饱满。当天仍是四场讲座，上午的讲座分别由黄均人教授和马丁•费舍尔先生担当。
黄均人教授的讲座题目是《音乐典藏之国际参与及概况》。共分三个部分：一、缘起；二、国际音乐图书档案代表性社群；三、社会剪影。他首先用形象的“金字塔形”来描绘音乐档案工作的架构，保存历史和记录当下的“档案资料”是根基；以音乐学和档案学为操手的“科学化管理”是途径；当然还需“理念与方法”的上层把控，才能“不会见树不见岭”。
他从自己的学习经历开始引入，介绍自己如何与美国国会图书馆结缘，又如何在台湾师大成立音乐数位典藏中心。他详细介绍了几个代表性的国际音乐典藏社群（编者译：机构），如国际音乐图书馆档案馆与文献中心协会（IAML 1951）;录音文献典藏协会（ARSC 1966）；国际声音与音像典藏协会（IASA 1969），以及它们的组织架构、参与方式、特色、贡献及技术文件。将美国国会图书馆、维也纳留声机（编者译：音响）档案馆；卡内基厅档案馆、印第安纳大学传统音乐档案馆；史密森尼民俗生活与文化遗产中心，分别赋予了“开疆辟土”、“开花结果”、“永续经营”（编者译：传承发展）之不同的历史定位。最后，通过分析、比较、自省，他总结出四点：1、基础建设很重要，尤其是人才培养；2、要有保存策略；3、要促进教育为目的的公众广泛使用；4、永续经营的方案。
马丁•费舍尔先生的讲座题目是《为纹理唱片的传输和数字化创造最佳回放效果的要诀与技巧（1）》。虽然有凌嘉穗博士帮助翻译，马丁还是运用了尽可能多的表达方法，如画图法、拟声法、手型演示法、视频再现法、实物展示法……，但是代价惨重，烧坏了一台唱片播放器（前一晚准备讲座时忽略了电压问题）。好在学员们对所讲内容非常感兴趣，针对讲的内容互动了很多问题，算是对高额代价的回报吧。
介绍完唱片机的工作原理后，他结合视频讲解了几个具体的问题：1、湿盘播放法；2、唱针的选择；3、唱片“漂移”问题的解决办法；4、扭曲唱片的修复。其中，很多观点和建议让学员们出乎意料，如“脱掉白手套”。这是对去除唱片上面的蜡质浮出的建议，“简单粗暴”的徒手操作让大家心头一惊，想必这就是艺高人胆大，尽管有此顶级密授学员们表示以后还是会继续选择“外包”的方式对珍贵唱片进行物理保护，湿盘的试剂选择也会审慎为之，因为这些操作需要相当的专业技术才行。唱针的选择和唱片的漂移扭曲处理算是学了一手，还是敢于尝试一下的。
下午的两场讲座分别是曾子嘉研究员的《音乐文献典藏工作技术与流程——分类、编排与描述》和马丁•费舍尔的《为纹理唱片的传输和数字化创造最佳回放效果的要诀与技巧（2）》。
曾子嘉研究员在讲座之初先给学员们3点经验之谈，即“处理工作的基本提醒”：准备工作笔记；尽量收到完整档案后再一并处理；总是使用铅笔（是脱酸铅笔哦）。此后她用丰富的案例逐一解释、分析了：1、档案的控制层级；2、音乐文献的分类；3、文献编排原则；4、保存工作；5、数字化规格和流程等问题。关于“需有逻辑性”、“注重脉络”、“One copy is no copy”（编者译：一份备份等于无备份）的再三叮嘱，不仅在文献编排上很受用，在整个工作环节都尤为重要。对于保存空间的选择、修复的具体操作、手稿档案的描述方式、档案空间的计算等细节都面面俱到。
马丁先生下午的讲座先回答了学员们中午汇总的几个问题：（老师学员们的午休都是在思考中度过的）1、碎裂唱片的修护；2、推荐两款数字化软件；3、使用降噪软件对声音的影响；4、钢丝录音带的处理；5、湿盘播放法的适用范围等。此后的讲座主要是针对唱针的类型及与唱片的对适情况展开的。之后又是热切的提问和频频的互动，甚至探讨了学科的文化传承和社会关注。最后，台上台下无不感慨，虽然我们说的不是同一种语言，虽然需要不时的手舞足蹈和看图说话，但是我们懂彼此，因为我们Speak the same language（编者译：我们是一群志同道合之人）。
文字：贺志凌
摄影：刘桂腾、王晓东
活动回顾：
【第一日】第二届“珍贵历史音乐档案（音视频与纸质）处理与保存”专业人才培训班
【第二日】第二届“珍贵历史音乐档案（音视频与纸质）处理与保存”专业人才培训班
