�谱分析
曹老师：记谱分析是听者对他/她所听到的音乐的“描述”。不同的人对同一首曲得感受不完全一样，所以他们对这首曲的描述（以及描述所采取的方法和形式）都可能因此而不同。语言/文字表达听觉感受本身是一个理想化的幻觉；但它却是我们表达沟通对音乐认知的必须手段。本课程的这个环节是记谱分析的模拟练习。曹老师鼓励同学们探索不同途径描述他们所听到的音例。
班上每位同学都做了音例1；余下的四个音例，同学们选做2例。
l UNESCO COLLECTION Viet-Nam I Side B no. 9 “Monochord Solo”
l WORLD MUSIC LIBRARY: Music of Chinese Minorities No. 9 “Toraji”
l WORLD MUSIC LIBRARY: Chinese Music of the Han And the Uiguurs No. 7 “Mongolian Folksong ‘A Wide Steppe’”
l LIRICHORD Buddhist.... Side B no.1 “Chosi”
l UNESCO COLLECTION Central African Side B no. 13 “Lullaby”
以下是部分同学们作业样本的选例（按罗马拼音排列）。
林莉君作业（因网络图片显示问题，所有谱例需下载查看）:
《民族音乐学理论与方法》（二）
记谱分析
时间：2008-5-28；地点：E研究院512室
授课教师：曹本冶">曹本冶教授
主讲报告人：林莉君
●Example 1. UNESCO COLLECTION Viet-Nam I Side B no. 9 “Monochord Solo”
一、背景分析
该曲为越南独弦琴独奏的器乐曲。
独弦琴（dan bau），为弹拨弦鸣乐器，因只有一条琴弦而得名。独弦琴的结构较简单，由琴身（共鸣箱）、摇杆、弦轴和琴弦组成。独弦琴是泛音演奏乐 器，演奏手法独特，可在一条弦上同时奏出两个音。因制作的材质不同，而分为竹制和木制两种。演奏独弦琴时，把琴平放在桌面上，坐着弹奏，也可以把琴放在双 腿上。右手拿拨子，与小指配合，触拨琴弦各泛音点，手掌外侧轻触弦的三分之一至八分之一处，发出泛音和基音的复合音。左手则通过推拉摇杆，改变琴弦的张 力，使之发出高低不同的音来。拉摇杆时，则琴弦张紧，发音升高，推摇杆时，琴弦松驰，则音降低。独弦琴的右手技巧有弹、挑，连续弹挑的话可演奏出类似琵琶 “滚”奏的效果。左手则灵活多变，可以演奏出多种装饰音效果，技巧有揉弦、推、拉、拉揉、推揉，打、撞，摇，颤音、滑音等[1]。
二、音乐分析
1、 曲长：全曲5分58秒。
2、 曲首实音＝小字一组c；音高起音为sol。
3、 实际音高的音域：小字组F——小字三组c。
4、 旋律
该曲出现的主要旋律型及旋律进行，见下表：
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旋律型 |
旋律进行 |
|
sol－do-re-sol |
四度音程进行：四度加大二加四度 |
|
do-do（高音）-la-sol |
八度加小三加大二 |
|
la-mi（高音）-re-do |
五度加大二加大二 |
|
la-sol-fa-sol |
大二加大二 |
|
si-la-sol-la-re |
大二加大二加大二加五度 |
可见，该曲的旋律进行既有二、三度的级进为主，尚有四、五度、八度的跳进。
5、 音阶与调式
首先，统计该曲出现次数较多及最高音和最低音之排列，见下表：
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音高 |
出现次数 |
出现时间 |
备注 |
|
sol |
46 |
1、18、27秒等处 |
为出现最多的音 |
|
la |
44 |
16、27、34秒等处 |
出现次数为第二位 |
|
do |
2次 |
小字三组的do出现于 3.5秒；5分36秒，停留3秒；小字一组do在首音上出现，停留4.2秒. |
为该曲最高音 |
|
fa |
1次 |
出现于26秒处 |
为该曲最低音 |
该曲音阶上下行的排列，见下表：
|
上行音阶 |
sol（低音）-la（低音）-do-re-mi-sol；出现偏音微升4和微降7。 |
|
下行音阶 |
sol（高音）-mi（高音）-re（高音）-do（高音）-微降si－la- sol |
该曲大致可分为四个段落，按照呼吸换气，每个段落又可分为多个句子，每个乐句的起音与落音之排列，见下表：
|
段落 |
句子 |
时间 |
句首起音 |
句尾落音 |
|
段落A （三句体） |
句1（a） |
1－39秒 |
sol |
sol |
|
句2（a1） |
40－1分6秒 |
si |
sol |
|
|
句3（a2） |
1分7秒－1分50秒 |
微降si |
sol |
|
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段落A1 （一句体的扩充） |
句4（a3） |
1分51秒－3分12秒 |
la |
sol |
|
段落A2 （一句体的扩充） |
句5（a4） |
3分13秒－3分33秒 |
sol |
sol |
|
句6（a5） 转至do调 |
3分34秒－4分36秒 |
sol |
la |
|
|
段落A3 （一句体的扩充） |
句7（a6） |
4分37秒－5分56秒 |
re |
sol |
从以上统计可见，sol音为出现最多的音，且大多用在句首、每个段落的起音和尾音，以及曲终中止处。所以，该曲为徵调式。此外，曲中多次出现了羽音，徵音和羽音的色彩对比贯穿全曲，丰富了该曲的表现力，增强了色彩浓度；使乐曲在对比中得以发展。在五声音阶中增加了微升4和微降7，使得原来五声音阶徵调式的调式色彩具有了新的色彩和表现力，偏音的强调增加了调式游移因素。
6、 结构
该曲大致可分为四个段落。
第一段落A：0秒-01:50秒；第二段落A1：01:51-03:12秒；第三段落A2：03:13开始，从03:34开始，由徵调式转为宫调式；第四段落A3：04:37-05:58，最后一句才由宫调式转回徵调式。每一段落尾音都落徵音上，并以6 5.4 5来加强段落结束。
第一段落为三句体的形态。句1至39秒。曲首以低音5-1-2-5，1-高音1-6-5为乐曲主材料进行衍伸。第一乐句至39秒，句尾落音5，用6-5.4-5来加强乐句结束感。乐句2至01:06秒。40秒开始是第一乐句的补充展开，句尾落音5，也用6-5.4-5来加强乐句结束感。乐句3从01:07-01:50秒，句尾落音5，用6-5.4- 5结束该乐段。
第二段落采用第一段落的素材进行变化展开，为一句体的扩充。也以5（低音）-1-2-5起音。02:21处，出现6－5.4－5句型，落音5；但，该乐句并没有在此句型上结束，而是对乐句进行补充，衍伸至03:12秒，句尾落音5，最后用6－5.4－5结束该乐段。
第三段落采用第一段落的素材进行变化展开，为一句体的扩充。03:13处，以5（低音）-2-3-6-5起音。03:34处开始由徵调式转至宫调式。03:46处，出现6－5.4－6－5句型，落音5；该乐句并没有在此句型上结束，而是两次进行乐句补充，6－5.4－5、6－5的句型对乐句进一步加固，句尾落音5。
第四段落采用第一段落的素材进行变化展开，为一句体的扩充。04:37处开始。04:54、05:06、05:26、05:41处四次出现6－5.4－5句型，落音5，进行加固。最后一句05:48处转回徵调式，以同样的句型结语，最后终止于5上。
从以上分析中得知，该曲体结构为乐段的变奏式或为起承转合的四段体结构。
7、 润
根据独弦琴不同的演奏方法，可分为有润腔和润色两种形态。其中，润腔形态有三种：
A. 揉音形态[2]，一般在乐句的首音和尾音处运用，可加强音头和音尾的力感，也可产生音头的花腔。如曲首的sol-do-re-sol的各音；2分14秒处的la-mi；2分27秒处的la-do-la-fa，等等。这种形态大都在长时值的音上出现。
B. 倚音形态，即倚靠在本音上的小音符，由其他音滑向本音，如第8秒处，由do滑向re；22秒处由mi滑向mi，等等；这种形态曲中出现较多，滑动形态有上、下行级进式的进行。
C. 颤音形态：由本音和上邻音构成所产生的波动的小曲折。如16秒处的la音上的颤动；50秒处sol音上的颤动，等等。这种形态曲中出现较为频繁。
D. 滑音形态，即由本音滑向其它音。如1分17秒处，由mi滑向re，滑动形态也是级进式的进行。
润色（声音的色彩）形态：乐曲中出现强弱变化、泛音亦使之声音的色彩产生变化。
谱例下载：林莉君 monochord solo分析
《民族音乐学理论与方法》（二）
记谱分析
时间：2008-6-4；地点：E研究院512室
授课教师：曹本冶教授
报告人：林莉君
●Example 2. WORLD MUSIC LIBRARY: Music of Chinese Minorities No. 9 “Toraji”
一、背景分析
该曲是根据朝鲜族民歌“道拉基”改编的器乐曲，乐器为奚琴和仗鼓。“道拉基”原意是指朝鲜族人民喜爱的一种野菜——“桔梗”，所以该民歌又称为“桔梗谣”。该曲流畅欢快，常用3/4、6/8、9/8等富有舞蹈特点的节拍。
奚琴，朝鲜族拉弦乐器，又称胡琴、乡胡，流行于吉林省延边朝鲜族自治州。奚琴与现代板胡相似，全长85厘米，琴筒竹制或木制，筒前蒙以桐木面板。琴杆、弦轴木制，弦轴呈葫芦形，琴头呈歪脖状，两弦，用马尾弓拉奏。采用五度或四度定弦，演奏时左手持琴杆，按弦为满手握弦，不换把位。音色柔和明亮，接近板胡，一般用于独奏、合奏及为歌舞伴奏[1]。
长鼓，又称“杖鼓”，为两头漏斗形的细腰鼓，是朝鲜族最典型的节奏乐器。以细竹棒击奏右侧高音鼓面，以手掌拍打左侧低音鼓面。该乐器音色柔和，常用于歌、舞伴奏和器乐合奏。
二、音乐分析
1、曲长：全曲1分44秒。
2、曲首实音＝小字二组d；吹奏的音高起音为mi（高音）。
3、实际音高的音域：小字一组fa（全曲最低音）——小字二组d（全曲最高音）。
4、调式与音阶
朝鲜音乐的调式分为“平调”与“界面调”两种基本形态。平调为五声音阶，类似于中国的徵调式。界面调分别有五声、四声和三声音阶，类似于中国的羽调式[2]。该曲出现次数较多的音之排列，见下表：
|
音高 |
mi |
sol |
la |
do |
re |
|
出现次数 |
68次 |
46次 |
36次 |
26次 |
24次 |
该曲六个乐句的起音与落音的排列，见下表：
|
乐段 |
乐句 |
小节数 |
乐句起音 |
乐句落音 |
|
乐段A （平行上下句） |
第一乐句（a） |
第1－8小节 |
mi |
sol |
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第二乐句（a＇） |
第9－16小节 |
mi |
sol |
|
|
乐段B
|
第三乐句（b+a） |
第17－28小节 |
la |
sol |
|
乐段A＇ （平行上下句） |
第四乐句（a） |
第29－36小节 |
mi |
sol |
|
第五乐句（a＇＇） |
第37－44小节 |
mi |
sol |
|
|
乐段B＇
|
第六乐句（b＇+a） |
第45－57小节 |
la |
sol |
该曲音阶上下行的排列，见下表：
|
上行音阶 |
do-re-mi-sol-la |
|
下行音阶 |
la-sol-mi-re-do-la（低音）-sol（低音） |
从以上统计的呈现可见，该曲主音与次主音分别是sol、mi、la；由此可见，该曲调式是sol调式，即朝鲜的“平调”。
5、旋律进程：见下表
|
旋律型 |
mi-re-mi-sol |
la-sol-mi-re-do |
re-mi-re-do |
la（低音）-sol（低音）-la（低音）-do-la（低音）-sol（低音） |
|
旋律进行 |
大二度+小三 |
大二度+小三+大二度 |
大二度+大二 |
大二度+小三+大二度 |
从上表可见，该曲大多以大二度加小三度、大二度加大二度的级进上下行。该曲亦出现朝鲜民歌的典型特点，即经常出现同音高反复的现象，旋律流动常常采取小幅度内的环绕式进行。
6、节拍节奏
朝鲜传统音乐以一种鲜明的三节拍形态特征而区别于中国、日本等东方诸国，用“长短”这个词恰如其分地表达了节奏这一概念。朝鲜语言中重音的安排，常常形成前长后短或前短后长的节奏形式。朝鲜音乐有四种典型的节拍形式（板式）：春阳调、中莫里、冲江莫里和岔津莫里。其中，冲江莫里为快板，12/8拍，带有鲜明的舞蹈性，其拍子组合还有6/4、3/2、3/4＋6/8等多种可能性[3]。该曲同样呈现了以上朝鲜族音乐的典型特点。曲中，仗鼓从第1秒开始弱进落在强拍上，两小节作为引子，至第5秒处奚琴出现时，仗鼓一直以匀衡的节奏进行。期间，仗鼓的强拍以6/8、9/8、3/8等拍子出现。
7、结构
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乐段 |
A |
B |
A＇ |
B＇ |
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乐句 |
a+a＇ |
b+a |
a+a＇＇ |
b＇+a |
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小节 |
1－8＋9－16 |
17－28 |
29－36＋37－44 |
45－57 |
从上图表可见，该曲为带有重复的二段式结构。
8、润
有润腔和润色两种形态。
润腔形态有两种：
A. 倚音形态，即倚靠在本音上的小音符，由其他音滑向本音，如第5、9、29小节等多次出现的由re滑向mi；19小节等处的re mi滑向re。滑动形态大都是上行级进式的进行。
B. 滑音形态，即由本音上行滑向不明确的音。如37小节的mi上行滑动。
润色形态：因曲中仗鼓有三种打击方式而呈现出不同的色彩。一种是用细竹棒击奏，一种是用手掌拍打，一种是细竹棒击奏和手掌拍打的结合。此外，乐曲中多处出现强弱形态，亦使之声音的色彩产生变化。
谱例下载：林莉君 Toraji分析
《民族音乐学理论与方法》（二）
记谱分析
时间：2008-6-11；地点：E研究院512室
授课教师：曹本冶教授
主讲报告人：林莉君
●Example 5. LIRICHORD Buddhist Drums.... Side B no.1 “Chosi”
一、背景分析
该曲为日本佛教音乐，一般由僧侣吹奏与敲击。乐器有吹奏乐器尺八、打击乐器罄和木鱼。
尺八（日本:shakuhachi），以管长一尺八寸为名。出现于魏晋时期，盛行于隋唐，失传于宋（700余年），现为日本禅宗普化宗的修行法器。尺八为竖吹乐器；五孔，前四后一，无膜孔；顶部有一斜割的吹孔，通过覆盖部分指孔，变换嘴唇和吹孔间的角度，吹出多种音高和音调。木鱼（日本: mokugyo），为木制打击乐器，一般由僧侣在大乘佛教传统中使用；常常在包含有佛经、咒文或其它佛教文本吟诵的仪式中使用。在禅宗佛教传统中，木鱼是作为沉思、冥想的开始和结束的信号。磬（日本:kei），为铜制打击乐器。在寺庙中，僧侣们是通过大的磬之敲击信号集合一起做功课；做功课时的吟诵也是伴随着磬的敲击。
禅宗不重玄理，主张坐禅“壁观”，以面壁沉思，屏息众念来领悟禅理；禅宗倡导冥想和震动的合并获得启迪。作为佛教音乐，该曲亦寓意着某种沉思与悟道。[1]
二、音乐分析
1、曲长：全曲3分20秒。
2、曲首实音＝小字一组升c；吹奏的音高起音为la。
3、实际音高的音域：小字组升la——小字二组升fa。
4、音阶
日本的音阶大致可分为五种类型，即阳音阶、吕音阶、律音阶、阴音阶和琉球音阶。除吕音阶外，均由一个大二度连接两个相同的四度三音列构成。其中，阳音阶四度三音列为小三度加大二度，类似于中国的羽调式，也称为“民歌音阶”[2]。该曲曲首出现的单元即为四度三音列，la（低音）-do-re；虽然乐曲中的色彩多次变化，出现游离状态；但大多由小三度加大二度的四度三音列构成，凸现了类似于中国的羽音色彩（即la色彩）和宫音色彩（即do色彩）。该曲出现次数较多的音之排列，见下表：
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音高 |
do |
la |
re |
sol |
升fa |
升sol |
|
次数 |
8次 |
7次 |
6次 |
6次 |
6次 |
5次 |
该曲中依次出现了小三加大二或是大二加小三的四度三音列，见下表：
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旋律型 |
la（低音）－do-re |
升fa-la-sol |
升fa-升sol -si |
|
旋律进行 |
小三加大二 |
小三加大二 |
大二加小三 |
该曲音阶上下行的排列，见下表：
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上行音阶 |
la（低音）-do-re-升fa-sol-la |
|
下行音阶 |
re（高音）-降re（高音）-do（高音）-降si-la-升sol—sol-升fa-fa-re |
从以上统计的呈现可见，该曲可能是阳音阶，且音阶上、下行进行的音并不相同。
5、旋律
尺八的旋律以乐汇la－do为材料展开，以每次磬出现之后的尺八旋律为一个单元，单元共出现6次；期间，大多以小三度（如，低音6－1；升4-6）、大二度（降7-高音1；升4-升5）级进上行。
6、节奏
木鱼从第4秒开始，一直以均衡的节奏进行至3分12秒。期间，有强弱、渐快的效果。磬共敲打6次，出现的时间分别是：8秒（亦为第7拍）；42秒；1分14秒；1分53秒；2分29秒；2分58秒。磬与磬之间的相隔时间分别是34秒、32秒、39秒、36秒、31秒。
7、结构
从以上分析可知，该曲并未呈现出明显的结构特征，而是按照各个音上下行的一种进行，构成了长大的句子单元。该句子单元可以每次磬出现之后的尺八旋律为一个小单元，小单元共出现6次；即长大的句子由6个小单元组成。
8、润
有润腔与润色两种形态。
润腔形态大致有三种：
A. 倚音形态，即倚靠在本音上的小音符，由其他音滑向本音，如23秒处的re fa-re、39秒的sol si-sol、2分54秒处的do re-do；或由本音滑向其他音，如do-re，再回到do。滑动形态大都是上行级进式的进行。
B. 颤音形态：每次因吹奏方式不同使得声音产生变化，其中之一即为颤音。吹奏方式因吹奏者的颈部上下微微运动，产生颤音的效果，伴之以音高微微游动。这类波动小曲折的形态在曲中出现较多，如，30秒、49秒、1分22秒；1分39秒等处。
C. 震音形态：该声音效果是因吹奏者的颈部上下左右不停运动而产生，震颤中伴之以音高和强弱变化。如25秒处，re fa-re，在re音上震颤；36秒处，升fa-la，在la音上震颤。
润色形态：乐曲中多处出现强弱形态，亦使声音的色彩产生变化。
谱例下载：林莉君 Chosi分析
