(说明：本篇文章汇报人PPT较多，现将PPT文字大纲进行发布。)
时间：2007年10月；地点：E研究院512室
授课教师：曹本冶教授
主讲报告人：黄婉
Ppt1、田野技术
Field Technology
Field Technology
Helen Myers
Ppt2、
文章包含内容
nOpen-reel versus cassette
nMonophonic versus stereophonic
nDigital recording
nHeadphones
nCassette recorders
nMicrophones
nMicrophone stands
nWindshields
nLeads
nPower supplies
nBattery chargers
nTape
nRecording session
nMaintenance of equipment and emergency repair
nVideo and cine photography
nThe documentary film
nStill photography
nLists
nEquipment list for ‘professional standard’ fieldwork
nSupplies
nProfessionalism
Ppt3、
导言
n为什么民族音乐学者需要专业录音设备呢？
n因为民族音乐学者研究的是音乐，还有可能是自己不熟悉的音乐
n同时也是为了确保能够给学院和学生最好的素材，是为了记谱和分析的便利和为后代保存最真实的音乐版本
n在1960年代的后期，Swiss便携式开放卷盘（open-reel）式录音机成为了第一个可利用的音响设备，它的出现极大地改善了田野录音的质量
Ppt4、
Open-reel versus cassette
n从1970年代到1990年代，由于传媒制造者引进了像录音带那样包装的产品，因此对以前的很多产品，特别是open-reel造成了影响，形成了竞争
n但卡带不能适应民族音乐学工作的严格要求，因为录音带会限制信号杂音比和频率的反应，这些都会导致唱片轨道的宽度变得狭窄，会使录音带的速度放慢，还会使得录音中有丝丝的杂声
n卡带的那些不良效果在引进一些金属氧化物和去杂音系统杜比B或C后，得到了改善，但是卡带的缺陷却在复制中得到“恶化”
Ppt5、
Open-reel versus cassette
n卡带存在很大的危机——失真。例如，卡带的shell也许会增加录音带在信息输出层面和连续的反应层面传递无法接受的随意变化得可能；灰尘也许会导致速度的变化或者方位的错误（本来应该是垂直的）从而导致丢失高频率 ……
n而用于卡带的技术同样可以运用于open-reel。例如，杜比n-r系统通常会和卡带联系在一起，不过在专业格式中它们是open-reel用来录制全世界的广播、电影和音乐的标准特性。因此，卡带和open-reel之间总会存在性能的差异
n尽管在田野工作中，卡带对音乐录音的结果令人很失望，但是在20多年里作者从未听说有任何人在ICTM和民族音乐学学会的会议上评论有关录音质量的问题
Ppt6、
Monophonic versus stereophonic
n“无论是音频的还是视频的，单声道的或是立体声的，任何录音都是真实的模拟，是我们选择观察的对象的扩展”，因此，“民族音乐学家们需要的是对他们的需求最有帮助的录音技术”
Ppt7、
Monophonic versus stereophonic
n何为单声道录音，何为立体声录音？
n单声道录音是只用一个录音频道，尽管它也许会使用一个或者多个话筒。当只有一个信息频道在使用时，单声道的录音不包含全面的声音来源的位置，仅仅通过响亮地空间声音来判断声音的距离
n立体声录音一般用两个声道来采集左右两边的信息，并且要有至少两个麦克风；它可以通过耳机或两个扬声器来进行复制
Ppt8、
Monophonic versus stereophonic
n立体声在田野中的优势
n立体声对于民族音乐学家非常有用，因为它比单声道更能表现出原来的声音，比如，除了距离之外，还能确定合唱队队员从左到右的位置。
n立体声录音不会把在田野录音中出现的问题混在一起，事实上，记录的空间关系更有可能减少田野录音的问题。对单声道的录音内容进行准立体声电子再处理只适用于一般的商业目的，并不适用于学术研究。
Ppt9、
Monophonic versus stereophonic
n如何在田野中使用单声道和立体声？
n同时混合放置多个麦克风来为合唱队录音的方法可以用来减少单声道录音的缺陷；由于会破坏表演者和环境之间的实际关系，因此该种录音方法对民族音乐学家不实用
n如果是需要有一种分析录音系统来突出单个表演者，那么民族音乐学家就能在合唱队队员中间移动麦克风，并让每个人瞬间暂停。单立体声麦克风是理想的方法，比双立体声更为简便
n立体声录音能让听众感受到表演者之间空间感，这就如同拿着单声道麦克风在合唱队队员之间来回穿梭一样。如此的录音方式能呈现出表演者的角度（相对于观众的角度），对于分析和教授非本土音乐文化的复杂性而言是较为有用的
Ppt10、
Monophonic versus stereophonic
n技术指导：
n在田野工作中，不仅要采录声音，还要记录下声音的环境，因此，民族音乐学家对于环境的关注应延伸到录音技术上
n每一位民族音乐学家在田野中都需要录音机。如果学者希望有专业质量的录音，2000年那个专业的0.25英寸的开放式卷盘录音设备是最好的选择。在写作的时候可使用的最好的设备是瑞士制造的Stellavox SP9和Nagra IV-S
n对于用不起Stellavox和Nagra的人来说德国造的半专业报告录音机Uher4200是个较好的选择。Uher重量轻，使用简便，有4种转速
Ppt11、
Monophonic versus stereophonic
n技术指导：
nNagra、Stellavox和Uher都有三个磁头
n在三个磁头的机器上，录音和重放的功能得以分开，这使得在真正的录音过程中录音信号的复制成为可能
n耳机在此时可以被作为监控设备使用，原因是“有任何的问题都会使得录音停止下来，例如，磁带被退出、失真/wow。
Ppt12、
Digital recording
n数码录音类型介绍：
n1、Open-reel式录音机，它使用0.25英寸的磁带，使过去的录音/回放磁头在非常高的速度下达到了宽频率并且有着非常好的信号-噪音比和较少的失真。
n2、数码音频磁带（DAT）系统，对比而言，它使用的是0.15英寸的磁带。DAT录音-回放的性能是非常杰出的（相当于压缩光盘）
n3、在写作的时候，可使用卡西欧和索尼便携式的本土型号，专业的型号则有索尼和Technics。这个系统的特征是零失真、平坦的频率反应、宽的动态范围和极佳的信号-噪声比
Ppt13、
Digital recording
n数码录音的优缺点：
n对于民族音乐学的目的而言，DAT的缺点是对潮湿特别敏感：因为水珠在磁头上会导致磁带粘住
n数码技术为民族音乐学家的田野工作提供了丰富的可能性。电脑化的和合成化的数码录音也许能够在互动的研究方面使用
Ppt14、
Headphones
n民族音乐学者需要什么样的耳机？
n每一位田野工作者都会需要一个舒服的但牢固的环绕着耳朵，紧贴在后面的耳机
n因为，这种类型得耳机能够很好地使你从环境中的声音隔离出来并减少耳机在监控信号、监控麦克风或者表演者方面的渗漏
n监控耳机要能够和任何卡带式录音机接上
n在田野中，你也许需要好几副轻一些的耳机，同时也需要好几副分开的线路作为候补
n同样还可以使音乐家（或者听众）有机会在录制期间监控以及在表演之后听回放的录音
Ppt15、
Cassette recorders
n除了耳机之外民族音乐学家们还需要一个高品质的卡带式录音机。这在田野中有许多的用途：作为open-reel的候补，可以录制访谈，能够在特别重要的音乐事件期间和open-reel一起工作（可以在open-reel更换的时候掩盖掉那个空隙，主要是为了记谱）。卡带式录音机也可以用来回放在访谈期间得到的信息
Ppt16、
Cassette recorders
n因为录音机市场每年都在变化，因此没有什么特别的牌子可以推荐
n不过学者在选择时应该关注一些重要的特征，比如：
n1、杜比B，C或者S
n2、快速前进快速倒回
n3、有为麦克风准备的外部插口
n4、可使用的总的转接头
n5、左右频道分开的仪表
n6 、合理的控制设计
n7、坚固的结构（钢铁而不是塑料）
n8、容易进入清洗磁头
n9、有主动轮和卡带的分隔窗口
Ppt17、
Microphones
n麦克风的选择要比选择什么类型的录音机更为困难、更为个人。民族音乐学家可以根据每一次田野环境的需要来选择
Ppt18、
Microphones
n麦克风的类型可根据五个基本的传感器模式来划分：
n1、全向性的（Omnidirectional），就是能够敏感地感受到来自各个方向的声音（360度传感）；
n2、单向性的（Cardioid or unidirectional），宽阔的传感器模式，主要能够敏感地感受到前面和旁边的声音，对后面传来的声音的敏感度大约要比从前面和旁边的少10倍；
n3、（Hypercardioid），它前面和旁边的传感器都比cardioid窄，只有一个纤细的后部传感器。这个纤细的后部传感器能够比cardioids更多地搜集房间中迂回的声音；
n4、双向的（Bidirectional）这种立体音频设备是民族音乐学最理想的选择，特别是在室内使用。两个8字形麦克风按90度角度摆放可以提供超过360度的直接信息；
n5、Shotgun（club, line, or rifle）带有狭长的、向前的传感器，不建议用于立体音频的工作。这种麦克风在田野工作中使用于访谈和文件胶片，它可以避免一些不希望听到的杂音。
Ppt19、
Microphone stands
n麦克风支架的类型：
n1、最简单的麦克风架子是被用于在运动中录音的，但是会产生噪声并且也不太方便，时间长了人会感到疲劳
n2、桌面（桌上静物摄影使用的那种）三脚架折叠起来的时候可以当作柄来使用，像是两个照相机架
n3、轻便的望远镜的脚架是田野工作必备的工具；它能够使麦克风放置在离表演者比较近的地方，同时又不会遮挡住总体的视线
Ppt20、
Microphone stands
n使用脚架的一些建议：
n脚架上多一些的支架能够帮助麦克风放置而不会对表演者造成干扰，并且有可能在需要的时候能提供很好的高度
n麦克风的脚架是轻的比较实用，但是重的、足够牢固的脚架可以为麦克风提供较为安全的支撑
n当使用支架时，在脚架底部悬挂一些装满水的瓶子可以改善稳定性，特别是在一些拥挤的地方脚架可能会遭到撞击
n如果想使用一副麦克风以达到立体声的效果，那么就需要有立体声横条和隔开两个麦克风的单个脚架
n麦克风shock mount（是一种有弹性的悬架），它能够减弱麦克风随着脚架的移动而产生的机器的震波
Ppt21、
Windshields
n在户外录音时，风挡是必须的
n风挡的类型：
n1、Open-cell泡沫的风挡（这种风挡允许声音压力波通过）在田野工作中是最实用的；它们减少了在麦克风的隔膜上风的噪音的影响。
n2、尼龙网罩包裹的电线或者塑料的风挡都很容易被挤破。
n3、电影制造商的齐柏林式（the film-maker’s Zeppelin-style）风挡，尽管非常管用，但如果是给民族音乐学者在田野中使用，可能需要特别多的关照。
Ppt22、
Leads
n选择电缆需要小心，选择的类型不仅要可以顺利地使用还需要能够灵活整齐地盘起来随身带。被选择的电缆也必须有有效的屏障以减少广播传感器的干扰和嗡嗡声。
n在田野工作中还需要导线有不同的长度。最短的是3-4英尺的Y形导线，用于扛在肩膀上的录音机和手提式的麦克风。第二种Y形导线大约有10-12英尺长，特别是用于录制独奏/独唱的表演者或者小的群体。
Ppt23、
Power supplies
n在田野工作中最大的技术问题是为录音设备提供电能。田野中的电源主要是电，汽油发电机和电池。因为电源和汽油发电机的局限性，比较多被考虑使用的就是电池
n电池可能是可再充电或不可再充电的：
n1、不可反复充电的锌-碳电池；
n2、不可反复充电的硷-锰电池；
n3、镍-镉（NiCads）可充电电池。
Ppt24、
Power supplies
n在田野工作中，还需要考虑以下一些电能补充的问题：
n1、万一当地没有电源，你需要携带多少不可充电的电池？
n2、如果当地有电源，你每次外出工作需要携带多少可充电电池？
n3、如果因为工作的需要，你无法回到住处进行充电时，怎么办？
n4、万一当地有电源，但却没有插头时怎么办？
Ppt25、
Battery chargers
n民族音乐学家需要专用和通用的电池充电器
n1、专用的充电器主要用于给镍-镉电池里面精细的部件充电，通常也适合于使用主电源运行的设备
n2、通用的充电器可以使研究者为许多设备进行充电，因此你要携带足够的充电器依次为你的设备电池充电
Ppt26、
Tape
n为了田野工作，民族音乐学家需要选择低噪音、低print和长播放时间的0.25英寸open-reel磁带
n磁带的噪音有两种基本类型：噪音和录音信号；声调噪音
n高输出磁带要比一般的磁带有更高的磁性，但是这种磁带不接受高的频率，它们所接受的都是适中的或低一些的频率。因此在选择磁带时要很好地平衡这些因素
Ppt27、
Tape
n磁带播放时间是由它的速度和厚度来决定的
n最合适的速度是7.5i.p.s.
n主要可使用的磁带厚度是1mm和1.5mm
Ppt28、
Recording session
n民族音乐学家必须一专多能，要能自己录音、摄像等。在很多场合，要耐心地花上几个星期来和当地人建立关系和信任。
n就磁带录音而言，有两种不同的文化类型：A类：此类人不介意陌生人来给他们录音，但是不是很习惯与陌生人交往（特别是访问）；B类：此类人在允许录音之前会试探田野工作者。
Ppt29、
Recording session
n给录制前准备活动的一些建议：
n1、民族音乐学家工作时是有压力的，要注意所发生的一举一动。在工作之前要做好准备。装好转轴，写上日期、时间和编码。给录音设备装上新的磁带，标上日期和编码。充电或者带好碱性电池。检查照相机和闪光灯是否工作良好。
n2、在上路之前，要检查录音和摄影设备、磁带和底片，备份的设备，笔记本和笔等。如果录音设备是open-reel的，并带有单点电容式麦克风，那就要带好备份用的杜比卡式录音机、电池、导线和麦克风的电源。要带好备用的磁带、胶卷和电池等。
n3、要提早30分钟到达演出地点。
Ppt30、
Recording session
n架好麦克风，并朝向演出的地方
n拧上立体声流片组或是单点电容麦克风的防震装置
n把麦克风插入防震装置
n装上麦克风防风装置
n插好麦克风的连线
n确保麦克风连线联好防震装置，并装上专用芯片
n将电线放置在安全的地方，并坛子或草席盖住电线
n把Y导线插入麦克风
n插好耳机
n把显示器调到“direct setting”
n通过耳机来检查室内的音效，确定左右声道工作正常
n打开放录音机的包
n拧开螺帽
n确认磁带已放好
n在演出开始之前，和演员交谈以调节麦克风的位置
n准备摄像机
n戴上耳机，显示器调到“tape”；在表演开始之前就开始录音
n把显示器先调到“direct”，然后调到“then”，比较信号，确认录音的精度
n从那时起就要专注于音乐本身
Ppt31、
Recording session
n在录音的时候要冷静，关注表演。带有分析地去聆听。尽量少记录，要很快地给录音轴和胶卷作标记。在换磁带的时候要准备好应付好奇的观众。给其中的一个包作上标记，只用来放磁带，卡带和胶卷。在录音结束的时候，不要把耳机放在包内，因为它带有磁性。
n如你被允许给演员拍照，那要在录音开始一段时间之后再开始拍照。不要因为拍照而给演员造成不方便。记得拍照的对象是全体演员。如果拍照影响了演员，那就要停止。
n如果设备出现了故障，不要大惊小怪，在短时间内简单地检查一下设备即可。要保持冷静，马上使用备用的设备。
n不要在音乐节目开始之前（之后）开始（停止）录音（特别是当你不知道音乐内容是由何构成的时候）。为了实现连续录音，只在换磁带的时候才停下来。连续录音好处很多，能捕捉到更多的信息，包括音乐节目之间的评论。开机和停机会丢失这些音乐特征，而且这样也不会节省什么磁带。
n如果想要同时进行录音和备份的话，你就要放弃拍照。自己不要想一下能同时做很多事情，你可以培训一名当地的助手来协助你录音或拍照，这可以为你提供一个作为局内人的视角-告诉你什么重要，什么不重要。如果演员想要听一下你的录音，那即时录音的方式是较为理想的。
Ppt32、
Recording session
n演出结束后就可以开始收拾设备了。在机器还在运转的时候就可以开始收拾设备了，因此这还可以获取一些散场时的音效，演员的对话和观众的评论。收拾设备要比架好设备难得多。而且你会是最后一个离开的人。在机器还在运转的时候，你可以做如下的事情：
n1、收好相机和闪光灯
n2、收好耳机
n3、把磁带卷轴、卡带和胶卷收拾到指定的包内
n4、拧上螺帽
n5、拉上放录音设备包的拉链
Ppt33、
Recording session
n录音结束时：
n1、将级别调到最低
n2、停止录音
n3、将电线自然垂下，从防震装置上拆掉挡风玻璃和麦克风；将麦克风放在箱子中
n4、将电线从麦克风上拔下
n5、拆开麦克风的架子
n6、收拾好空白的磁带、笔和笔记本
n7、整理好放设备的包
n8、拿好鞋子和衣服
n9、在离开之前，再次检查一下是否还有东西遗留
Ppt34、
Recording session
n回到住地之后：
n1、将最后一个磁带转轴从机器上拿下来
n2、给机器充电
n3、将充电电池从设备上拿下来
n4、检查磁带盒、转轴、胶卷上的标签
n5、检查一下麦克风和耳机是否已经关闭
Ppt35、
Recording session
n原地进行的仪式 – 教堂或庙宇的仪式、正规的音乐会、排练等都比较容易录音，而象游行、婚礼等户外活动却比较难录音。找一个当地的助手是较为有用的。对于原地进行的活动，需要给麦克风装上把手。同时还要使用挡风玻璃。最好有一位朋友可以在你换磁带的时候帮你拿空白的磁带。
n如没有助手，可将录音设备挎在身上，把单点立体声话筒夹在身上。对于田野工作来说，有较多口袋的衣服是比较实用的。
Ppt36、
Maintenance of equipment and emergency repair
n在田野工作几乎都会碰到设备的技术问题，但是一半的问题都能当场解决。无论发生什么问题，都不要惊慌，因为这会影响到台上演员。
n如果机器不转了，大部分情况是没电了，或接触不好，换上新的电池。如果还是不行，那就可能是机器内的皮带脱落或是保险丝烧掉了，那就要准备好配件。
n如果某一声道没有声音了，可以比较一下信号已确定出问题的是录音机或回放系统；如果是回放有问题，那信号是正常的；如果听到的是直接和错带信号，那就是麦克风或录音回路的问题。可以在演出的间隙，调换麦克风接口来确定是否是麦克风、电线或是录音机出了问题。
n日常的维护能确保设备的正常运行。
Ppt37、
Video and cine photography
n越来越多的学者开始视频记录。视频记录在民族音乐学中起到了重要的作用。分析视频记录在20世纪60年代开始使用。视频记录在情景分析中较为有用。此外，视频记录对于反馈分析也是较好的一种方式，因为视频有即时回放功能。
n最简单的视频记录装备需要一部相机、麦克风、耳机、录像机、电池，录像带、充电器和连接线。有些时候，录像机和相机合在一起变成便携式摄像机，带有内置式麦克风。它们有手持式的，肩扛式的，或是放在三脚架上的。录像时间有20分钟、60分钟到240分钟，这主要由电池的容量决定的。所有的录像机和便携式摄像机都有专用的电池，充电的时间从10小时到14小时不等。学者还可以购买外配的电池包以确保充足的录像时间。
Ppt38、
Video and cine photography
n对于民族音乐学研究而言，摄像机最大的问题就是音质不好。有些VHS高保真和Video 8把立体声声道和视频信号结合在一起；这使视频的音质有了很大的提高，特别是使用高品质的外接话筒。
n虽然便携式摄像机轻便，但是16mm胶片仍然是全球视频记录的标准。立体声可以提升视频的效果，但是对相机和话筒的不同观点使得声音和画面的结合变得不大可行。对于运动的画面，16mm胶片是首选的拍摄方式。任何的拍摄方式或多或少都会使用灯光来支持夜间的拍摄活动。
Ppt39、
Video and cine photography
n在使用摄像机的时候，有些事情需要注意：
n1）停止使用自动对焦系统以确保主要的景物在焦距范围内；
n2）需要额外电线来连接外接话筒；
n3）便携式摄像机要配有变焦镜头；
n4）使用便携式摄像机可能会丢失一些重要的数据，因此要给三脚架配上自动跟踪头来捕捉所选的影像
Ppt40、
The documentary film
n想要拍摄纪录片的研究人员必须非常熟悉当地的环境，要有当地的助手，而且还要熟悉拍摄记录片的方法。大部分的纪录片都需要导演、2-3个拍摄人员和录音人员。一部摄像机会限制在当地的环境中获取更多的音乐信息。Zemp建议民族音乐学家作为拍摄者、而当地的助手作为录音人是比较好的。
Ppt41、
The documentary film
n想要拍摄记录片的人需要从学习民族志纪录片开始，而且要记住Zemp的4点指南：
n1、要从整体上来拍摄一个音乐内容，并进行编辑
n2、对于音乐演奏不要添加旁白，但是可以加上字幕
n3、在拍摄中把音乐家当作人而不是物，要去揭示而不去掩盖拍摄者和音乐家之间的关系
n4、要让音乐家表达他们的观点
n无论是静止或是运动的纪录片，纪录片是由人而不是机器拍摄的。用一台摄影机来捕捉民族音乐学家所需要的可能是最为有效的方式。
Ppt42、
Still photography
n在很多情况下民族音乐学家都会使用到照相机：某个地点的广角全景、民族音乐学家所要取的景、团体照、乐器的特写、合唱队的全景。对此民族音乐学家需要多部相机或一部单镜头反射相机。而且照相机比摄像能获取更多的动景。
n田野工作者要注意不同民族的人对照相有不同态度，因此在拍照之前通常要问一下是否可以拍照，而且不要忘了给被拍照者他们的照片。
Ppt43、
Still photography
n对于研究，拍照最大的考虑因素就是不要因为噪音影响台上表演的演员。因此，我们要记得关闭快门的声音
n由于大多数的单镜头反射相机都能控制快门的速度，所以在选择此类相机的时候最好是选用带有机械速度的。绝大多数的电子相机可以控制闪光灯的输出，但除非使用长焦距镜头，否则自动闪光灯就可以满足基本的需求。
n作为民族音乐学的学生，他们需要有一部手动式的单镜头反射相机，并且掌握一些基本的摄影技术
Ppt44、
Lists
n有效率的田野工作者会通过列表来安排工作。一开始你就要把所想要用的东西列出来。无论巨细把所有要用的东西全部列出来，这有助于整理你的设备，同样也有助于清关。在田野工作时，你的列表注释会帮助你更好地理解你真正的需求。同时你还需要把你可以在当地购买的东西列出来，这样会省掉你的行李费用。
Ppt45、
nLists
n在每次田野工作之前，民族音乐学家需要将他的设备要求与研究的理论框架和研究设计联系起来。对于田野项目的技术要求可以分为以下几类：
n基本配置：立体声杜比卡带式录音机、卡带备份录音机、单点立体声麦克风、轻便式耳机、单镜头反射相机、35mm相机
n专业配置：立体声开卷录音机、立体声杜比录音机、卡带备份录音机、单点立体声麦克风、监听耳机、单镜头反射相机、35mm相机
n高级配置：DAT电池便携式数码录音机、单点立体声电容式麦克风
n视频配置：视频录像机、视频卡带式录像机、视频显示器、同步脉冲开卷录音机、麦克风、耳机、灯光
n纪录片配置：16mm摄像机、同步脉冲开卷录音机、麦克风、耳机、灯光、故事板
Equipment list for ‘professional standard’ fieldwork
Ppt46、
n开卷录音机
n专业1/4英寸开卷立体声磁带录音机，1/4英寸空卷和卷片轴；皮背包背带、录音/回放电子……
Ppt47、
Supplies
n民族音乐学家在开始田野工作之前要计算一下所需要的设备：开卷磁带、卡带、视频卡带、碱性电池、各类胶卷。开卷磁带重量很重，也不适合邮寄。一般而言，1-2个月的田野工作需要带150卷5英寸磁带（一共56小时，一周7小时）；50-75盘C90卡带（一周9-14小时）；50-75卷胶卷；碱性电池。
Ppt48、
Professionalism
n真实的田野录音是民族音乐学家的分内之事。现在有些学者使用业余爱好者的设备来进行记录。他们认为所有的资料都会以文字的形式传送给读者。当代的学者很多人都遵循着19世纪时候定下的技术标准。二战之后，民族音乐学对于精确和真实的要求促使该学科的发展。
n民族音乐学著作和文献的大量涌现使得人类学的学生们无暇顾及技术方面的训练，同时新兴理论的复杂性也降低了学生们研究录音技术的兴趣。在近十年里，良好的技术通过Hood和Seeger的魅力和特质与双重音乐联系在了一起。
n二十世纪六七十年代的学生是反叛的一代，他们在政治上属于左派，又来自于中产阶级家庭，因此在研究第三世界的文化时所用的设备价值2万美元，但通常是被认定为文化帝国主义。
n到了二十世纪七八十年代，虽然出现了数码便携式录音设备，但是大多数的民族音乐学家仍旧在使用卡带式录音设备。
